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科幻,喜剧,战争蜜桃w传w媒w少w妇入口讲述了：在《蒙特娄的耶稣(sū )》（JesusofMontreal,1989）中，丹尼·阿岗（DenysArcand）借着拟讽耶稣受难的故事批判大众传播阻断语言沟通的(de )罪行。在这部电(diàn )影中，一个年(nián )轻而无名的演员克伦应教堂执事之邀(yāo )，和另(lìng )外四个人组成了临时剧团，要以现代化的方(fāng )式演出这个教堂每年夏天(tiān )上(shàng )演的《受难剧》。原本的(de )剧本十分简单，只有几行(háng )以宣叙的方式朗诵的经文(wén )：「耶稣被宣判死刑，正直的人(rén )会死亡，为了我们的罪(zuì )…我们的杀、窃盗、奸淫，所有(yǒu )的罪(zuì )都加在(zài )祂身上，沉重的木块，沉(chén )重的十字架。」这些都是(shì )忠实地取自于圣经的经(jīng )文。但是(shì )，克伦根据有关耶稣的各种古(gǔ )代文本的考(kǎo )据，以(yǐ )及各地有关耶稣的民(mín )间传说，改写这(zhè )出受难剧，例如耶稣是一名士兵潘提拉(lā )的私生子(zǐ )，后来因(yīn )为辗转传，才成(chéng )为「木匠的儿子」；耶稣的画像在拜占庭时代以前，并没有胡子，后来加上的胡，系为了(le )增加「力量」的缘故；耶稣在埃及时是个魔术师，会变各种戏法等(děng )等。扮(bàn )演(yǎn )耶稣色(sè )的就是剧团导演(yǎn )克伦，他在片中的处境，以(yǐ )及(jí )他最后因群众暴乱而意外死(sǐ )在十字架上，暗示他与耶稣(sū )的相似性。然而，他所面对的困境－－诱惑、敌意、背叛、遗弃(qì )－－不是撒但、罗马士兵、犹太群(qún )众或神，而是大众(zhòng )传播的垄断势力、不懂艺术的观众、以及提供金钱却不尊重艺术的筹办单位。
